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            沉浸式戏剧:打破舞台与观众间的“隔墙”
            作者: 来源:《光明日报》( 2021年03月29日 16版 更新于:2021-03-30 阅读:0

            讲述人:甘肃省文联主席、沉浸式演出《乐动敦煌》文学编剧 王登渤

            接到沉浸式演出《乐动敦煌》的剧本创作邀约前,我写过长篇小说《日落莫高窟》,也从《敦煌》《大梦敦煌》《丝路花雨》等文艺作品中积累了很多创作灵感。于是,我和甘肃省作家协会驻会副主席滕飞合作,编写了一个具有丰富舞台剧要素的剧本。但看到编导发来的演出第一稿时,我完全懵了:这完全颠覆了我们原有的编创理念!

            是我们的剧本出了问题吗?我用了整整一晚反复琢磨,也试着去理解“环境戏剧”“沉浸式戏剧”等概念。所谓沉浸式,就是让观众置身于场景氛围之中,和剧中角色“零距离”。因此,故事情节和人物塑造要相对简化,氛围营造却必须下足功夫。渐渐地我们理解了这种新的艺术样式,决定打消脑子里的条条框框。2019年国庆期间,经过主创团队反复打磨,《乐动敦煌》在兰州首演。故事讲述了西域乐手白歆在创作瓶颈期来到敦煌,寻找天籁之音的故事,共分为“源起妙音”“乐动丝路”“上元踏歌”“盛世华章”四个章节。观众会随着故事情节的推进,在三个体验功能区中缓缓行走。沙漠戈壁、驼队驼铃、敦煌飞天、上元灯会……丰富生动的场景不断变换,如梦如幻。我第一次亲身体验时也被舞台特效带来的视觉冲击力深深震撼了,演出的逼真感令人惊叹。

            我最喜爱的,是白歆与公主之间爱情故事的结局:伴随着敦煌古乐的大美之音,公主再现了婀娜多姿的飞天盛景,白歆仿佛看到了苦苦寻觅的“美音鸟”。他回到静谧的月牙泉边,对着一轮明月,实现了自己音乐艺术的升华。唯美的月牙泉风景让我觉得仿佛置身沙漠之中,零距离感受到了敦煌乐舞的艺术感召。

            这种沉浸式游走剧场,类似于传统戏剧中“一桌二椅”的表演形式,虽然加入了现代科技手段,但在美学品格上与中国传统戏剧一脉相承。

            这次创作经历给了我很大启示:对文化旅游资源的挖掘不能局限于传统形式,而是要与时俱进,满足游客不断提高的观赏需求、审美需求。“笔墨当随时代”,文艺创作者要处理好传承与创新的关系,依托生机蓬勃的艺术形式,让我们丰富的文化资源走向大众、走向世界。(《光明日报》 2021年03月29日 16版)

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